詩人艾青窮其平生都在尋覓。分開母親找母親，分開故鄉找故鄉，分開本身找本身。他很小就分開家庭走向世界，卻四次回到故鄉，找到老樟，找到老鄉。他從小掉往母愛卻找見了年夜愛，他是年夜堰河的兒子，是年夜樟樹的兒子，是國民的兒子。
一
1992年，我有幸介入設定艾青與其夫人高瑛的故鄉行運動。在接待會上，艾青師長教師說，“故鄉真美，綠油油的地盤，乾巴巴的郊野”。他回到了魂牽夢縈的畈田蔣村，在乳娘的墓前安置了留念碑，同時也專門提起了他的生身母親樓仙籌，說她也是薄命人，也是疼兒子的母親，昔時他分開故鄉遠行的時辰，生母偷偷地塞給他一個裝有400塊年夜洋的布包。
艾青說，親娘給了性命，乳娘給了哺育，還有一位樟樹娘，給了信心與氣力。本地的風氣，兒時認古樟為娘，就有發展的氣力。他在千年的老樟樹下留影，向樟樹娘陳述，我回來了，感恩你付與氣力。艾青還找見了年交流夜堰河的親生兒子蔣正銀，兩位兄弟牢牢相擁，艾青說，我一向在尋覓與我對應的另一個我，一個與我形影不離、血肉相連的人，就是你。昔時乳母哺養我的時辰，我的身后還有一個嗷嗷待哺的你。你的母親也是我的母親，我們一樣愛母親，我們一路愛母親，我不在了，你要代我上墳燒紙祭母親。
那一次，艾青師長教師送我一套《艾青選集》，一共五卷，他在前四卷上都題了詞簽了名，唯獨第五卷的扉頁留下了空缺，我至今也沒有清楚，他為什么要簽這很多卷而在最后一卷留空，是離別廣告，仍是人生經歷的留白？是告知我他有生之年不會再回金華，仍是提醒我們人生謎底要靠本身尋覓？
艾青平生都在尋覓。
分開母親找母親，分開故鄉找故鄉，分開本身找本身。
尋覓文心，尋覓不受拘束。艾青最早學的是繪畫，他愛西湖，“耐人留戀的湖心亭使我的心靈不住的顫震”。他有一會議室出租顆碰杯邀月的心，可是沒有找見對酌交心的人。湖心游痕，帶著破裂的心遠渡重洋，往尋覓不受拘束與戰爭，“虔愛著不受拘束，恨戰鬥，為了這，憂?著，為了這，絞著心，流著汗，閃出淚光，緊握著拳頭，捶著桌面”；“讓我們不要再走了吧，也不要回到出亡所往！我們應當有一個鋼盔，每小我應當帶上本身的鋼盔”。
尋覓太陽，尋覓波浪。“太陽向我滾來，我乃有對于人類再生之確信”；“我從昏暗處，悵看著，白的亮的，波瀾般騰躍的宇宙，那是生涯的叫嚷著的海啊！”
他成為第一個吹蘆笛的詩人。“將吹送出，對于凌侮過它的世界的、撲滅的咒詛的歌。並且我要將它高高的舉起，……把它送給海，送給海的波。”
尋覓拂曉，尋覓暖和。“拂曉啊，如果你了解我曾對你，有比對本身的情人，更不敢拂逆和急切的等待啊——我將帶著召喚、帶著歌頌，投靠到你和煦的懷里”。
尋覓橋梁，尋覓途徑。“橋是地盤與地盤的聯絡接觸，橋是河道與途徑的戀愛，橋是船只與車輛頷首致敬的驛站；橋是搭船者與步行者揮手離別的處所。”橋是沖破阻斷，亨衢朝天的踏板，艾青愿意做如許的踏板，愿意成為鵠立在水邊的橋。
尋覓年夜樹，尋覓山村。“一棵樹，一棵樹，彼此孤登時兀立著，……可是在土壤的籠罩下，它們的根伸長著，在看不見的深處，它們把根須糾纏在一路”；“我的詩獻給發展我的小小的村落——低微的、沒有人留意的小小的村落，它像中國年夜地上的千百萬的村落。它存在于我的心里，像母親存在兒子心里”；“為什么我的眼里常含淚水？由於我對這地盤愛得深邃深摯……”
二
艾青窮其平生都在尋覓。他從小掉往母愛卻找見了年夜愛，他是年夜堰河的兒子，是年夜樟樹的兒子，是國民的兒子。“年夜堰河以養育我而養育她的家，而我，是吃了你的奶而被養育了的”，“在她流盡了她的乳液之后，她就開端用抱過我的兩臂休息了”，艾青找到了母愛，也找到了酬報母愛的年夜愛，愛地盤，愛國民。
他很小就分開了家庭，卻歷來沒有分開過心心念念的故鄉，四次回到故鄉，找到老樟，找到老鄉，找到那些個小小的山村，“它們從村落通到溪流、山崗和樹林，通到叢林后面的另一個村落”。
艾青終其平生都在尋覓。開初是為了尋覓母愛，于是共享會議室，就有了《年夜堰河——我的保姆》；為了證實本身不是克親的，他把本身叫作艾青，于是，人們忘卻了蔣海澄，卻記住了具有國民基因的年夜詩人；艾青說，是保姆的乳汁轉變了他的基因，于是，他找到了國民性，找到了平易近族性；他找到延安浮圖，找到了反動性，找到了引路的國民魁首，毛主席說，“艾青同道有些工作想與你聊聊”，聊什么呢，就是時期性和國民性，毛主席用楊家嶺窯洞的燈光點亮了反動文藝的標的目的，艾青以一個步驟之遠的間隔接收了窯洞燈光的照射，他從心坎敬佩國民魁首，他寫了《毛澤東》，“他以對國民的愛，贏得國民的崇奉，他不竭地思慮，不竭地歸納綜合，一手推開仇人，一手包進更多的伴侶，‘集中’是他的天賦的計謀——把最年夜的氣力壓向最年夜的仇敵”。于是，艾青找到了時期性，“我忠誠于時期，獻身于時期，我愛它勝于我已經愛過的一切，為了它的到來，我愿意交支出我的性命。”陽光與深奧，虔誠與義務，表達與表示，提高與苦守，尋覓與發明，艾青平生都在發明價值又被新的價值感化，他平生都在尋覓，找到了真諦，找到了真性，也找到了他的故鄉，找到了愛他的人和被他愛的人。同時，他又被看成求真求知的思惟引領和價值感化而被人們尋覓。我們能找到他嗎？我們能在哪里找到他呢？
艾青寫《年夜堰河——我的保姆》距今曾經九十一年，我與他會晤也已時隔三十二年。世事情遷，血與火，沉與浮，生與逝世，曾經成了過去，可是他的過去對此刻有什么明示，對今世青年有什么啟發？他專注學問是巨學鴻生，他坐過牢獄是鋒鏑余生，投靠反動在延安文藝座談會上他妙語橫生，在新疆邊漠放逐他盡處逢生，他四次家鄉之行也已經逸趣橫生。他是一個個人工作的反動詩人，是一個時期的詩人，他一切的思慮都是詩的思慮，一切的說話都是詩的說話。他從1992年回籍尋覓蔣正銀的那一刻開端，是不是對人生有了新的思慮？是不是蘭芝再生、蝶化莊生，反動性中浮現出濃重的中國陳舊文明的傳統性？我一向在想，艾青1992年的家鄉之行，不只是為了安置乳母的留念石碑，不只是為了尋覓正銀兄弟，五卷之中留下的空缺究竟傳導了什么信息？我們應當像昔時的艾青一樣往尋覓，在艾青的詩句里找時期，在人發展河中找年夜堰河，在新時期里找傳承，在基礎軌制中找基因，中華平易近族的基因、共產黨國民性的基因、中華平易近族性本善的基因。尋覓艾青，到艾青的故鄉尋覓家國的基因。
三
于是，我驅車離開了畈田蔣村。三十二年曩昔，村里人都已生疏。在村口碰見村平易近蔣根水，他告知我，全村1400人，此刻基礎都聚會場地是富饒的農戶。我看了一戶人家，從事紡織品外貿加工，縫紉機把無紡布縫分解四方的罩袋，里面安置焚燒裝配，一問，是孔明燈，出口法國。這里離義烏近，有很多想象不到的新產物漂洋過海。時期真是奇幻，千年之前的孔明燈居然會經由過程艾青的家鄉往了艾青已經肄業過的法國。
這里是艾青的誕生地，也是吳晗的外婆家。村邊有兩口塘，一口叫周弓塘，一口叫埠洋塘。水池里長滿了年夜荷葉，有花朵也有蓮蓬。塘的何處有個村就是年夜葉荷村，那里有一位姓曹的男子，離開了畈田蔣村，成了艾青的乳娘，艾青的詩里稱她為年夜堰河（年夜葉荷）。兩口塘之間有條巷子，長滿雜草，路的止境就是年夜葉荷的墳場。1992年安置的碑還在，固然碑文曾經含混，但艾青的手跡“愛你、敬你”四個字還很光鮮，光鮮得令人寂然起敬。
我找到了年夜葉荷的舊居，也是艾青五歲之前生涯的處所，空間很小，一間臥室，一間廚房，門墻上掛著昔時艾青畫過的關云長。在這間房子里，雕刻著艾1對1教學青對乳娘的記憶，“搭好了灶火之后，拍往了圍裙上的炭灰之后，把飯煮熟了之后，拿起第一個雞蛋之后，她用厚年夜的手掌把我抱在懷里，撫摩我。”
我也找到了年夜樟樹。千年樟，曾經沒有樹冠，蒼勁的樹干指向天空，是一方地盤的守護神。一千三百多年的發展史，五百年為春，五百年為秋，年夜年年夜知，閱盡人世滄桑。
圍繞樹身一周，有十多人合抱的圍度，中心曾經空心，顯露一間房那樣年夜的地位，像一個宏大的懷抱，在艾青之前和之后應當有不計其數的孩子投進了這個懷抱。千大哥樟真是一位令人敬畏的長者，幾多面子的人物在它眼前都只是一個孩子，多么漫長的年月興替在它眼前都只是一道刻痕，幾多人世的悲喜故事在它眼前都只是一個胎記。艾青在這棵年夜樹下寫了《躲槍記》《雙尖山》，也在這里留下了魂靈的印記。
在找到年夜樟樹的那一刻，我就感悟到，人生苦短，在千年樟眼前，我們只是一顆被風沙吹動的種子；在長者眼前，我們才幹找到本身。它見證風，見證沙，見證江山改道，見證生，見證逝世，見證時期更替，見證蕓蕓眾生的往來來往促、尋尋覓覓。人生的“尋覓”就是嚮往、就是將來預期的動力，“尋覓”的所有的經過歷程就是性命的所有的內在，人生的真正的，就是受價值感化尋覓意義的周而復始的輪迴。
我似乎在畈田蔣村的年夜樟樹下找到了艾青。他從畈田蔣動身，往杭州尋覓藝文之心，往法國尋覓不受拘束與戰爭，往延安尋覓太陽與浮圖，往新疆尋覓亨衢與橋梁，而后，又回頭往尋覓山村與年夜地，尋覓故鄉與樟樹。他在畈田蔣村誕生，又在畈田蔣村找到回宿。
村平易近蔣根水帶我往看已初具範圍的艾青公園，在半徑一華里地的園田中心有一片圓圓的窪地，下面聳立著一圈松樹，松樹下是留給艾青安置骨灰的場地。誰曾想到，人生只是繞了一個圓圈。從這里動身，在裡面繞一圈又回到了原點，公園是一個圈，墳場是一個圈，人生一輩子也是一個圈。“尋覓”只是一個輪迴，人生是圓的，懷念是圓的，完成人生的這個閉環，必需要鍥而不舍地追隨前塵。
我們在畈田蔣村找見了艾青，找見了艾青的“游痕”，找見了艾青的魂靈，找見了扶杖高吟、舉盞邀月、追隨前塵的巨大詩人。
（作者系浙江人文經濟研討院參謀。曾任浙江省工商局局長。著作有《方增先外型》《列子資治》《老子御今》）
的年青女星就是女配角。故事中的女配角在這部劇中年夜